Ensayo y postficción: realidad y goce de la escritura en Con hambre y sin dinero (2018), de Ena Lucía Portela

  • Nanne Timmer Leiden University
Palavras-chave: Ena Lucía Portela, literatura cubana, ensayo, ficción, yo

Resumo

Los textos ficcionales de Ena Lucía Portela juegan con la ironía de una voz narradora que se ríe a carcajadas de su entorno. Ese entorno puede nutrirse tanto de un referente real inmediato como de un universo ficcional que es propiedad de su autor. La afirmación de control o autoría es una de las formas en las que que aparecen los juegos metaficcionales en sus textos. Aquello produce una indeterminación en el lugar de enunciación que difumina la separación entre el mundo real y el mundo ficcional. ¿Qué ocurre con los textos ensayísticos que se reúnen en Con hambre y sin dinero (2018) que se presentan como ´no-ficcionales´ y cómo se da la relación con la poética Portela en este género supuestamente diferente?a relación con la poética Portela en este género supuestamente diferente?

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografia do Autor

Nanne Timmer, Leiden University

Nanne Timmer es especialista en análisis cultural y literatura latinoamericana contemporánea en la Universidad de Leiden, donde se doctoró en el 2004 con la tesis Y los sueños sueños son: Sujeto en tres novelas cubanas de los noventa. Ha publicado los libros Ciudad y escritura: el imaginario de la ciudad latinoamericana a las puertas del siglo XXI (LUP, 2013) y Cuerpos ilegales: Sujeto y poder y escritura en América Latina (Almenara, 2018), aparte de decenas de artículos en múltiples revistas académicas.

Referências

Anónimo. "Ena Lucía Portela firma la carta por la libertad de presos cubanos". El Nuevo Herald 1 de abril, 2010. Disponible en: https://www.elnuevoherald.com/ultimas-noticias/article2004230.html

Angenot, Marc. La parolepamphletere. Typologie des discoursmodernes. Paris: Payot, 1995.

Araújo, Nara. "Erizar y divertir: la poética de Ena Lucía Portela".Unión: Revista de Literatura y Arte 42, 2001,p.22-31.

De Maeseneer, Rita & Bolognese, Chiara. (2016). “Tan oscuro como muy oscuro”: ¿dónde se ubica Ena Lucía Portela? Rilce. Revista de Filología Hispánica. 33.1 (2017): p.87-107.

Benda, Julien. Du styled´idées. Réflexions sur la pensée. Paris: Gallimard, 1948.

Casamayor-Cisneros, Odette.Utopía, distopía e ingravidez: reconfiguraciones cosmológicas en la narrativa pos-soviética cubana. Madrid: Iberoamericana-Vervuert, 2012.

Garrandés, Alberto. "Formas del realismo en la ciudad barroca". Casa de las Américas 215, 1999, p.26-36.

Moret, Xavier. "La cubana Ena Lucía Portela defiende una literatura ajena al régimen" El País, 26 de enero 2000. Disponible en: https://elpais.com/diario/2000/01/26/cultura/948841205_850215.html

Nuez, Iván (ed.).Almanaque. Cuba y el día después. doce ensayistas nacidos con la revolución imaginan el futuro, Barcelona: Mondadori, 2001.

Portela, Ena Lucía. El pájaro: pincel y tinta china. La Habana: Ediciones Unión, 1998.

Portela, Ena Lucía."Tan oscuro como muy oscuro", en: de la Nuez, Iván (ed.), Almanaque. Cuba y el día después. doce ensayistas nacidos con la revolución imaginan el futuro, Barcelona: Mondadori, 2001, 183-198.

Portela, Ena Lucía. La sombra del caminante. La Habana: Ediciones Unión, 2001.

Portela, Ena Lucía. Cien botellas en una pared. Barcelona: Mondadori, 2002.

Portela, Ena Lucía. Djuna y Daniel. Barcelona: Mondadori, 2008.

Portela, Ena Lucía. Con hambre y sin dinero. La Habana: Unión, 2018.

Ramer, Nadia. Espejismo de una escritora; análisis narratológico del cuento ‘El viejo, el asesino y yo´ de Ena Lucía Portela. Tesina de Licenciatura. Universidad de Leiden, 2002.

Rodríguez Carranza, Luz. Apuntes metodológicos para el análisis de textos en prosa. Leiden: Syllabus MasterLatin American Studies. 2005.

Rodríguez Carranza, Luz. “Vidas sin historias. Para una semiótica del autorretrato literario”. Crítica Cultural 2.1, 2007. Disponible en: http://www.portaldeperiodicos.unisul.br/index.php/Critica_Cultural/article/view/96

(15/08/2016).

Sousa, Ana. “Ena Lucía Portela: ‘No se puede inventar nada irreal’. Lateral: Revista de Cultura 10 (98), 2003, p.7.

Timmer, Nanne. “Eros, deseo y encarnación en El Pájaro: Pincel y Tinta China de Ena Lucía Portela”. La Isla en Peso 4, 2002. (Disponible en: http://otrolunes.com/27/unos-escriben/eros-deseo-y-encarnacion-en-el-pajaro-pincel-y-tinta-china-de-ena-lucia-portela/).

Timmer, Nanne. “La crisis de representación en tres novelas cubanas: ‘La nada cotidiana’ de Zoé Valdés, ‘El pájaro, pincel y tinta china’ de Ena Lucía Portela, y ‘La última playa’ de Atilio Caballero.” Revista IberoamericanaLXXIII (218-219), 2007, 119-136.

Timmer, Nanne. "Ficcionalidad y vida literaria: Miss Barnes y la poética Portela", La Habana Elegante 48, 2010 (Otoño-invierno). Disponible en: http://www.habanaelegante.com/Fall_Winter_2010/Portela_Timmer.html

Publicado
2019-11-29
Como Citar
Timmer, N. (2019). Ensayo y postficción: realidad y goce de la escritura en Con hambre y sin dinero (2018), de Ena Lucía Portela. Caracol, (18), 236- 257. https://doi.org/10.11606/issn.2317-9651.v18i18p236-257