Coleccionista, artista, monstruo: El Duque de Bomarzo en La Boca del Infierno de María Negroni

  • Rayén Daiana Pozzi Universidade Nacional do Comahue

Resumo

Ante el pronunciado vínculo entre Bomarzo (1962) de Manuel Mujica Láinez y La Boca del Infierno (2009) de María Negroni, este artículo propone una lectura atenta a las significaciones actualizadas por la reescritura que realiza Negroni, quien ya había realizado una rescritura de alguna zona de la tradición en otras obras anteriores. Esta sostenida estrategia de reelaboración habilita una lectura atenta a los caracteres que definen una estética radicante. En este trabajo, el examen de la correspondencia del sujeto hablante de ambas obras pone en relieve tanto los rasgos sobresalientes de la singularidad de este sujeto (huérfano, coleccionista, artista y “monstruo”) como algunas diferencias en la figuración que cada texto construye. Así, la boca/gruta/cripta del infierno creada por Negroni se abre a las tensiones singularidad/otredad y prolifera a partir de la historia de Bomarzo prestándose a nuevos arraigos que desenvuelven una poética radicante.

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Biografia do Autor

Rayén Daiana Pozzi, Universidade Nacional do Comahue

Profesora en Letras (UNCo), Especialista en Literatura Hispanoamericana de siglo XX (UNCo) y Doctoranda en Letras (UNS), posgrado financiado con beca doctoral CONICET. Docente ayudante en las cátedras Literatura argentina I y II en Profesorado y Licenciatura en Letras (UNCo).

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Publicado
2019-06-19
Como Citar
Pozzi, R. (2019). Coleccionista, artista, monstruo: El Duque de Bomarzo en La Boca del Infierno de María Negroni. Caracol, (17), 301-324. https://doi.org/10.11606/issn.2317-9651.v0i17p301-324