Entre duas Barcas: notas sobre regimes de visualidade e de discursos na história da arte.
DOI:
https://doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2017.125972Palavras-chave:
Robert Rauschenberg, Théodore Géricault, flatbed, mesa de montagem, Georges Didi-HubermanResumo
Este texto parte do contraste manifesto pela associação entre a Barge de Robert Rauschenberg e Le Radeau de la Méduse de Théodore Géricault, com vistas à discussão dos contextos de suas recepções, levando em conta a necessidade de marcar retornos críticos e deslocamentos conceptuais ao longo dos desenvolvimentos diacrônicos de suas fortunas críticas e diferentes sentidos de historicidade. Preocupado com questões teórico-metodológicas da história da arte, o texto discute modelos interpretativos basilares para esboçar a hipótese de uma homologia entre discursos das ordens plástica e teórica, sob a lógica da montagem, diferenciando os conceitos de quadro e mesa de trabalho. Este artigo é fruto de pesquisa financiada pelo CNPq.
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