Do balanço das ondas ao balanço da saia: por um projeto secreto rumo à extroversão

Resumo

Conforme explicam Luiz Tatit e Ivã Lopes no capítulo “ ‘Olê Olá‘ – sol contra samba” (2008, p. 78-80), no início dos desenvolvimentos da semiótica da Escola de Paris, o tratamento da aspectualização e da
temporalização foi alocado exclusivamente ao nível discursivo. Mais tarde, esse quadro metodológico teve de
ser revisto, na medida em que o enquadramento dessas categorias nem sempre dava conta da adequação ao
objeto. Então, o “ponto de vista tensivo” da teoria, passou a considerar os componentes aspectuais e temporais
como elementos “proto-estruturais”, pertencentes ao nível fundamental – ou tensivo – do percurso gerativo do
sentido, trazendo a oportunidade de observar valores de significação que nem sempre chegam a ser investidos
semanticamente nas manifestações textuais. Além disso, seria esse o ingrediente responsável pela consideração
do plano da expressão na análise semiótica, e ainda, valendo-se dos mesmos parâmetros teóricos utilizados para
a análise do plano do conteúdo. Com efeito, a análise que apresentamos é mais um exemplo de produtividade
da conquista teórica advinda da “semiótica tensiva”, na medida em que a canção analisada não chega a investir
semanticamente os valores que estão em comércio no discurso, ao passo que a análise do plano da expressão é
decisiva para a constituição de sua significação particular de canção. No caso de nosso texto, o não investimento
semântico dos valores em jogo, bem como a disposição modal apresentada, levaram à investigação de uma
peculiaridade da relação entre campos objetivo e subjetivo do enunciador, cuja organização talvez seja extensível
a outros textos.