A semelhança da música com a linguagem segundo Theodor Adorno: sentidos diferentes do conceito a partir da música tradicional e da nova música

Autores

DOI:

https://doi.org/10.11606/issn.2318-9800.v26i3p13-26

Palavras-chave:

Adorno, Música tradicional, Nova música, Nexo de sentido, Semelhança

Resumo

Este artigo investiga a concepção de semelhança da música com a linguagem na estética musical de Adorno. Partindo de uma descrição e fundamentação histórica do conceito, o objetivo principal deste artigo consiste na defesa de que o conceito se concebe de modo especifico na música tradicional (tonalidade), por um lado, e na nova música, por outro lado. Desse modo, argumentaremos que, apesar de a nova música ter se rebelado contra o conceito, ele permaneceria presente em sua estrutura, pois, ao fim, ele seria condição para a constituição de um elemento fundamental da música, a saber, o nexo de sentido.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Referências

Adorno, T. (1997a). Das Altern der neuen Musik. In: _____. Gesammelte Schriften 14: Dissonanzen. Einleitung in die Musiksoziologie (pp. 143-167). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (1997b). Die Funktion des Kontrapunkts in der neuen Musik. In: _____. Gesammelte Schriften 16: Musikalische Schriften I-III (pp. 145-169). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (1997c). Form in der neuen Musik. In: _____. Gesammelte Schriften 16: Musikalische Schriften I-III (pp. 607-627). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (1997d). Klassik, Romantik, Neue Musik. In: _____. Gesammelte Schriften 16: Musikalische Schriften I-III (pp. 126-144). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (1997e). Kriterien der neuen Musik. In: _____. Gesammelte Schriften 16: Musikalische Schriften I-III (pp. 170-228). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (1997f). Musik, Sprache und ihr Verhältnis im gegenwärtigen Komponieren. In: _____. Gesammelte Schriften 16: Musikalische Schriften I-III (pp. 649-664). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (1997g). Neue Musik heute. In: _____. Gesammelte Schriften 18: Musikalische Schriften V (pp. 124-133). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (1997h). Schiwierigkeiten: II. In der Auffassung neuer Musik. In: _____. Gesammelte Schriften 17: Musikalische Schriften IV (pp. 273-291). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (1997i). Über das gegenwärtige Verhältnis von Philosophie und Musik. In: _____. Gesammelte Schriften 18: Musikalische Schriften V (pp. 149-176). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (1997j). Über einige Relationen zwischen Musik und Malerei. In: _____. Gesammelte Schriften 16: Musikalische Schriften I-III (pp. 628-642). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (1997k). Warum ist die neue Kunst so schwer verständlich? In: _____. Gesammelte Schriften 18: Musikalische Schriften V (pp.824-831). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (1997l). Zum Verhältnis von Malerei und Musik heute. In: ______. Gesammelte Schriften 18: Musikalische Schriften V (pp. 140-148). Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.

Adorno, T. (2001). Zu einer Theorie der musikalischen Reproduktion: Aufzeichnungen, ein Entwurf und zwei Schemata. Frankfurt am Main: Suhrkamp.

Adorno, T. (2008). Teoria Estética. Trad. Artur Morão. Lisboa: Edições 70.

Adorno, T. (2011). Filosofia da Nova Música. Trad. Magda França. São Paulo: Perspectiva.

Adorno, T. (2017). Introdução a Sociologia da Música: doze preleções teóricas. Trad. Fernando R. de Moraes Barros. 2ª ed. São Paulo: Editora Unesp.

Adorno, T. (2018a). Fragmento sobre Música e Linguagem. In: ______. Quase una Fantasia: Escritos Musicais II (pp. 35-42). Trad. Eduardo Socha. São Paulo: Editora Unesp.

Adorno, T. (2018b). Vers une musique informelle. In: ______. Quase una Fantasia: Escritos Musicais II (pp. 375-442). Trad. Eduardo Socha. São Paulo: Editora Unesp.

Barbosa, R. (2020). Zur Dialektik von Musik und Sprache: die Sprachähnlichkeit der Musik nach Adorno. Musik & Ästhetik, Bd 93, 42-57. URL: https://www. musikundaesthetik.de/article/99.120205/mu-24-1-42

Duarte, R. (2014). Sobre o conceito de ‘pseudomorfose’ em Theodor Adorno. In: ______. Varia aesthetica: ensaios sobre arte e sociedade (pp. 237-254). Belo Horizonte: Relicário.

Hindrichs, G. (2019). Der Fortschritt des Materials. In: Klein, R.; Kreuzer, J; MüllerDoohm, S. (Orgs.). Adorno-Handbuch (pp. 59-70). 2ª ed. Berlin: J.B. Metzler.

Hogh, P. (2020). Sprachähnlichkeit der Musik, Musikähnlichkeit der Sprache: eine Lücke in Adornos Musikästhetik. Musik & Ästhetik, Bd 93, 58–78. URL: https:// www.musikundaesthetik.de/article/99.120205/mu-24-1-58

Kreis, G. (2019). Der philosophische Kritik der musikalischen Werke. In: Klein, R.; Kreuzer, J; Müller-Doohm, S. (Orgs.). Adorno-Handbuch (pp. 85-96). 2ª ed. Berlin: J.B. Metzler.

Linke, C. (2019). Kritik der seriellen Musik. In: Klein, R.; Kreuzer, J; Müller-Doohm, S. (Orgs.). Adorno-Handbuch (pp. 206-213). 2ª ed. Berlin: J.B. Metzler.

Paddison, M. (1998). The Language-Character of Music. Some Motifs in Adorno. In: Klein, R.; Mahnkopf, C. (Orgs.). Mit den Ohren denken: Adornos Philosophie der Musik (pp. 71-91). Frankfurt am Main: Suhrkamp.

Schoenberg, A. (1996). Fundamentos da composição musical. Trad. Eduardo Seineman. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo.

Weber, M. (1978). Economy and Society: an outline of interpretative sociology. Ed. Guenther Roth e Claus Wittich. Berkeley, Los Angeles, London: University of California Press.

Downloads

Publicado

2021-12-13

Como Citar

Andrade, L. F. de L. . (2021). A semelhança da música com a linguagem segundo Theodor Adorno: sentidos diferentes do conceito a partir da música tradicional e da nova música: . Cadernos De Filosofia Alemã: Crítica E Modernidade, 26(3), 13-26. https://doi.org/10.11606/issn.2318-9800.v26i3p13-26

Edição

Seção

Artigos