Do apelo comercial ao pano de fundo da ação
as primeiras funções da cor no cinema
DOI:
https://doi.org/10.11606/issn.2238-7714.no.2018.146396Palavras-chave:
Cores, Primeiro cinema, NarrativaResumo
Neste artigo será discutido como a ideia de apelo sensório impulsionou a adoção da cor nos primeiros cinemas, especialmente em face da pressão econômica forjada pelo advento da televisão. Também serão analisadas, de forma sucinta, as primeiras tentativas de colorização (tintagens; viragens; estêncil; sistemas de duas cores, como o Kinemacolor), em cujo seio se encontrava uma disputa tecnológica entre a Europa e os EUA; a resistência dos cineastas ao emprego da cor; o triunfo do Technicolor e sua ruína; o domínio do Eastmancolor. Em seguida, comenta-se a “virada” narrativa que impeliu a função de contar histórias ao cinema, tomando o lugar das atrações como mote principal das produções. Por fim, a passagem da cor de aspecto extrínseco e comercial para função narrativa de “pano de fundo” da ação.
Downloads
Referências
…E O VENTO levou. Produção de David O. Selznick. Direção de Victor Fleming. EUA: Selznick International Pictures, 1939.
ALLOA, E. Iconic turn: a plea for three turns of the screw. In: Culture, Theory and Critique, Abingdon, 1 set. 2015. Disponível em: . Acesso em: 20 out. 2015.
ANDREW, D. Cognitivism: quests and questionings. Iris: a Journal of Theory on Image and Sound, Iowa City, n. 9, p. 1-10, 1989.
AS DUAS faces da felicidade. Direção de Agnés Varda. França: Cult Classic, 1965.
BARTHES, R. A câmara clara: notas sobre fotografia. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.
BARTHOLOMEW, R. L. A survey of the emotional effects of color, and their application in the cinema to enhance dramatic values. 1950. Dissertação (Mestrado em Audiovisual) – University of Southern California, Los Angeles, 1950.
BORDWELL, D.; THOMPSON, K.; SMITH, J. Film art: an introduction. New York: McGraw-Hill, 2010.
BROST, L. Color moves: diacritical, kinetic, and rhetorical cinema color. 2011. Tese (Doutorado em Audiovisual) – University of California, Los Angeles, 2011. Disponível em: <https://bit.ly/2CFhUEf>. Acesso em: 7 abr. 2015.
BUSCOMBE, E. Sound and color. Jump Cut, Eugene, n. 17, p. 23-25, 1978. Disponível em: <https://bit.ly/2QZ2xJT>. Acesso em: 10 nov. 2013.
CHATMAN, S. Coming to terms: the rhetoric of narrative in fiction and film. Ithaca: Cornell University Press, 1990.
CRARY, J. Técnicas do observador: visão e modernidade no século XIX. Rio de Janeiro: Contraponto, 2012.
EVERETT, W. (Org.). Questions of colour in cinema: from paintbrush to pixel. Berna: Peter Lang Publishing, 2007.
FOUCAULT, M. Vigiar e punir: nascimento da prisão. Petrópolis: Vozes, 2014.
GAGE, J. Color and meaning: art, science and symbolism. Los Angeles: University of California Press, 1999.
GAUDREAULT, A. From Plato to Lumière: narration and monstration in literature and cinema. Toronto: University of Toronto Press, 2009.
GIL, R.; LAMPE, R. The adoption of new technologies: understanding Hollywood’s (slow) conversion to color, 1940-70. SSRN, Amsterdã, 29 abr. 2014. Disponível em: <https://bit.ly/2J1PdBF>. Acesso em: 7 out. 2016.
GOMERY, D.; PAFORT-OVERDUIN, C. Movie history: a survey. New York: Routledge, 2011.
GUNNING, T. Attractions: how they came into the world. In: STRAUVEN, W. The cinema of attractions reloaded. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2006.
HANSSEN, E. Early discourses on colour and cinema: origins, functions, meanings. Estocolmo: Almqvist & Wiksell, 2006.
HELLER, E. A psicologia das cores: como as cores afetam a emoção e a razão. São Paulo: GG Brasil, 2014. Disponível em: . Acesso em: 15 dez. 2016.
HÉRCULES, L. C. Sob o domínio da cor: análise dos filmes Pierrot le fou e Le bonheur. 2013. Dissertação (Mestrado em Audiovisual) – Universidade de São Paulo, São Paulo, 2013. Disponível em: <http://goo.gl/31RDLX>. Acesso em: 7 abr. 2015.
______. Sob o domínio da cor: cinema e pintura em Le Bonheur (1965) de Agnés Varda. O Mosaico, Curitiba, n. 6, p. 67-77, 2014. Disponível em: <https://bit.ly/2A5mpoT>. Acesso em: 10 jul. 2015.
HERWICK, E. B. How MIT and Technicolor helped create Hollywood. WGBH, Boston, 31 jul. 2015. Disponível em: . Acesso em: 10 out. 2016.
HIGGINS, S. Harnessing the technicolor rainbow: color design in the 1930s. Austin: University of Texas Press, 2007.
JACKSON, V. Reviving the lost experience of Kinemacolor: David Cleveland and Brian Pritchard. Journal of British Cinema and Television, Edimburgo, v. 7, 2010. Disponível em: <https://goo.gl/oIRjs4>. Acesso em: 20 maio 2015.
KALMUS, N. M. Color consciousness. Journal of the Society of Motion Picture Engineers, [S.l.], v. 25, n. 2, 1935. Disponível em: . Acesso em: 22 mar. 2014.
KEIL, C. Integrated attractions: style and spectatorship in transitional cinema world. In: STRAUVEN, W. The cinema of attractions reloaded. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2006.
KRESS, G.; LEEUWEN, T. Reading images: the grammar of visual design. New York: Routledge, 2006.
LA DANSE du feu. Direção de Georges Méliès. França: Star Films, 1899.
LEV, P. The fifties: transforming the screen 1950-59. New York: Charles Scribner’s Sons, 2003.
LURIE, P. Faulkner’s literary historiography: color, photography, and the accessible past. Philological Quarterly, Iowa City, v. 90, n. 2-3, p. 229-253, 2012. Disponível em: <http://goo.gl/WckFDa>. Acesso em: 1º fev. 2015.
MACHADO, A. Pré-cinemas & pós-cinemas. São Paulo: Papirus, 2014. Versão digital.
MISEK, R. Chromatic cinema: a history of screen color. Londres: Wiley-Blackwell, 2010.
MURCH, W. In the blink of an eye. Los Angeles: Simon-James Press, 2001.
PEDROSA, I. O universo da cor. Rio de Janeiro: Senac, 2012.
RIZZO, M. The art direction handbook for film. Oxford: Focal Press, 2005.
SILLY symphony. Direção de Walt Disney. Burbank: Walt Disney Productions, 1929-1939.
SOARES, N. C. Técnicas de colorização de filmes silenciosos, seus usos e o emprego da cor em três filmes silenciosos brasileiros. In: JORNADA DISCENTE DO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MEIOS E PROCESSOS AUDIOVISUAIS DA UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO, 3., 2012, São Paulo. Anais… São Paulo: PPGMPA, 2012.
TAUSSIG, M. What color is the sacred? Chicago: University of Chicago Press, 2009.
THOMPSON, K. The formulation of the classical style, 1909-28. In: BORDWELL, D.; STAIGER, J.; THOMPSON, K. The Classical Hollywood Cinema: film style & mode of production to 1960. London: Routledge, 2005.
USAI, P. C. The Color of Nitrate. Some Factual Observations on Tinting and Toning Manuals for Silent Films. In: ABEL, Richard (Org.). Silent Film. Nova Brunswick: Rutgers University Press, 1996.
______. Silent Cinema. London: BFI, 2000.
XAVIER, I. (Org.). A experiência do cinema: antologia. Rio de Janeiro: Graal, 1983.
YUMIBE, J. Moving color: an aesthetic history of applied color technologies in silent cinema. 2007. Tese (Doutorado em Audiovisual) – Universidade de Chicago, Chicago, 2007.
Downloads
Publicado
Edição
Seção
Licença
Proposta de Aviso de Direito Autoral Creative Commons
1. Proposta de Política para Periódicos de Acesso Livre
Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:
- Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
- Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
- Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho online (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado.
