Sala Preta

• Editorial

  Sérgio de Carvalho, Elizabeth R. Azevedo

  2-3

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MUNDO

• Possibilidades atuais de um teatro crítico carta de Jean-Pierre Sarrazac a Sérgio de Carvalho

  Sérgio de Carvalho, Jean-Pierre Sarrazac

  4-14

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• Manoel Barbosa performance, ansiedade e geografia colonial

  Cláudia Madeira, Fernando Matos Oliveira

  15-27

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• Trabalho artístico como prática de tradução no mercado de arte global o exemplo da dançarina e coreógrafa “africana” Germaine Acogny

  Luiza Banov; Gabriele Klein

  28-47

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HISTÓRIAS DA CENA

• DIE HÖCHSTE EISENBAHN um aviso do cabaré alemão diante da ameaça nazista

  Lívia Sudare

  48-63

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• O teatro brasileiro nas crônicas de Lima Barreto (1911-1921)

  Paulo Maciel, Lilia Moritz Schwarcz

  64-85

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• Dicção e estilo por Maria José de Carvalho marca na Escola de Arte Dramática de São Paulo

  Alvaro de Souza Machado Neto

  86-109

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• Do teatro, uma terapia o Centro de Estudos Macunaíma e a criação da somaterapia de Roberto Freire nos anos 1970

  Giovan Sehn Ferraz

  110-124

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SALA ABERTA

• Do teatro realista ao teatro do real

  Andrea da Silva Rabelo, Yuri de Andrade Magalhães

  125-136

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• Públicos e “não públicos” da cultura e das artes

  Adriana Alves Santana, Gisele Marchiori Nussbaumer

  150-162

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• Teatro em comunidade na zona de contato reinventando a práxis

  Wellington de Oliveira

  137-149

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• "Ninguém tem como falar da gente" políticas outras para o teatro contemporâneo

  Adriana Schneider Alcure

  210-221

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• O performer insurgente da cena performances de um corpo diferenciado

  Felipe Henrique Monteiro Oliveira

  197-209

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• A liminaridade das práticas pedagógicas da cena dispositivos visuais da arte da performance e a defesa da educação democrática

  Dodi Leal

  179-196

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• Danger zone espectrografias sonoro-visuais em duas peças televisivas de Beckett

  Diego dos Santos Reis

  163-178

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DEBATES CRÍTICOS

• Tragédia na Vila do Meio-Dia uma contribuição à crítica de Gota D’Água {Preta}

  Walter Garcia

  222-248

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• Stabat Mater a profanação de si como poética

  Luiz Fernando Ramos

  249-251

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