Le son des chansons : essai de sémiotisation du sonore

Abstract

Cet article propose une réflexion sur le son des chansons et sur une possible sémiotisation des phénomènes sonores qui s’y manifestent. Partant du constat que les chansons contemporaines sont enregistrées
en studio et destinées à une écoute acousmatique réitérée, nous dégageons en premier lieu les caractéristiques du son des chansons, comme relevant de deux manifestations complémentaires du sonore : le son musical ; le son musical modelé. Cette première observation mène à la nécessité pour l’analyse sémiotique de l’objet de conceptualiser cette distinction entre la dimension musicale proprement dite, et la dimension plus spécifiquement sonore des chansons, dès lors que ces deux modes ne partagent pas le même statut théorique : le son musical est le résultat d’une mise en discours d’un système signifiant abstrait, le système musical, ayant ses unités discrètes et ses valeurs, sa syntaxe, ses fonctions, etc. ; le son modelé n’émane d’aucun système signifiant constitué, relève d’une dimension plastique manifestant des qualités du son de l’ordre du continu, et partant hors système musical. Le statut sémiotique de cette dimension sonore est alors discuté, dans l’objectif de rendre cette dimension opérante pour l’analyse sémiotique de l’objet. Au regard des réflexions menées, il paraît approprié d’y reconnaître, à défaut d’une sémiotique propre et autonome, la construction d’une représentation sonore signifiante, susceptible pour le moins de relever d’une sémiotique de type semi-symbolique, et opérante dans les limites du discours qu’elle construit. Une analyse ciblée d’une chanson de Sanseverino permet, pour finir, de mettre en évidence quelques modes de signifiance susceptibles d’être opérants sur cette dimension.